浅析《聊斋志异》中人物的语言特点

２０１４年第ｏ４期　第３０卷　（总３６４期）　吉林省教育学院学报　ＪＯＵＲＮＡＬ　ＯＦ　ＥＤＵＣＡＴＩＯＮＡＬ　ＩＮＳ＇ＩＴＩ＇Ｕ＇￣ＯＦ　ＪＩＬＩＮ　ＰＲＯＶＩＮＣＥ　Ｎｏ．０４，２０１４　ＶＯＬ　３Ｏ　Ｔｏｔａｌ　Ｎｏ．３６４　浅析《聊斋志异》中人物的语言特点　都媛　（辽宁师范大学，辽宁大连１１６０２９）　摘要：文学语言是多种多样的。每个时代、每个作家都有其独特的语言。如果一个作者能够在自己的作品中将语言运用　得简练、流畅、准确的同时，还能将其要表达的主旨很好地传递给读者，将文章中的人物语言特点完美地展现给读者，我们就　可以判断这是一部优秀的文学作品了，这个作者也是十分了不起的。但是，要想成功地在作品中向读者展现出人物的语言特　点，就需要作者用心地进行人物创造。《聊斋志异》是蒲松龄的代表作，也是人物语言运用方面的代表。　关键词：蒲松龄；《聊斋志异》；女性语言；男性语言；口语特点　中图分类号：Ｉ２０７　文献标识码：Ａ　文章编号：１６７１—１５８０（２叭４）ｏ４—Ｏ０ｏ５—０２　《聊斋志异》被誉为世界短篇小说之王。２００１　年在蒲松龄故里山东淄博市举办的第二届国际聊斋　学术讨论会上，有学者提出：《聊斋志异》是中国古　典文学名著中拥有外文翻译语种最多的一部小说。　副沉默不语、事不关己的样子。故事发展到后来，胡　四娘的相公终于高中，面对曾经百般刁难过自己的　大哥为二哥之事前来求助之时，四娘并未做出任何　为难大哥的行为，而是先安排大哥吃饭，待大哥吃饱　安顿了后，四娘才温和地问：“大哥人事大忙，万里　根据李海军的统计“自１７８４年《聊斋志异》被译成　日文开始到２０世纪末，已经有２０多个语种的译文　了”。近年来，在学术界，越来越多的人投人到对　何暇枉顾？”当大哥哭着述说前来的原因时，四娘将　他扶起，笑着说：“大哥好男子，此大事，直得尔尔？　妹子一女流，几曾见呜呜向人！”随后大哥拿出李夫　《聊斋志异》中人物语言的研究，这对于文学创作有　着深远的影响。　一人帮忙说情的书信，四娘看了后说：“诸兄家娘子，　都是天人，各求父兄亦可了，何至奔波至此？”大哥　被说得无言以对，但还是一个劲儿地哀求。四娘突　然正颜厉色地说：“我以为跋涉来省妹子，乃以大讼　来求贵人耶？”　故事的最初，面对众人的欺辱，四娘虽一直保持　、女性的语言特点　《聊斋志异》中的语言十分有特色：作者大量提　取当时的方言俗语，将其融进小说的同时，又十分灵　活地运用了古代的文学语言，形成一种既显典雅又　不失活泼的语言风格。在《聊斋志异》中，无论是写　景抒情，还是描物叙事，都惟妙惟肖，丰富多彩，其中　词汇的运用相当丰富。　《聊斋志异》共有二十四卷，近五百篇故事，以　女性为主角的故事最多，所以女性的语言特色也就　成为整部小说中的亮点。　沉默，但这并不说明她是懦弱的。在面对痛哭流涕　的大哥时，虽说了一些无情的话，但也并非她真的无　情。只是四娘想通过这种方式要给兄嫂一记耳光，　要他们记住自己的过错，突显了四娘办事沉稳又干　脆利落的形象。故事的最后四娘还是出手救了二　哥，可见四娘是个大仁大义的女子。　例如：《胡四娘》中，写的是穷书生程孝思要娶　胡银台的四女儿，可是因为他出身贫寒，加上四娘又　是妾室所生，所以，两个人在四娘父亲家的地位十分　任孚生曾在自己的作品中引用过罗丹的一句名　言，我觉得用来评论《聊斋志异》特别合适：所谓大　师，就是这样的人“他们用自己的眼睛去看别人见　过的东西，在别人司空见惯的东西上发现出美来”。　低微。一家主仆，全用极其势利的眼光看待夫妻俩。　但是，不管大家如何挖苦、如何发难，四娘始终是一　收稿日期：２０ｌ３一ｌ２—０ｒ７　作者简介：都嫒（１９８７一），女，辽宁庄河人，辽宁师范大学，硕士在读，研究方向：翻译学。　５　作者在这样一个看似十分普通的事件中，用极为犀　利的语言，把胡四娘的神态描绘得活灵活现，让人有　到一位独行的少女，少女因父母爱财而被卖给一个　富人，由于不堪忍受富人妻子的打骂，不得已逃了出　来，当书生问她要去往何处时，少女回答：“在亡之　人，乌有定所。”瞬间将一个饱受折磨，但又无可奈　种身临其境的真实感，真可谓是大师风范。　二、书生的语言特色　《聊斋志异》既然被誉为世界短篇小说之王，足　见它是一部多么优秀的文学作品。小说中描绘了各　种各样的形象，有狐妖、花妖，还有书生和僧人、道士　何的少女形象展现出来。《聂小倩》中，聂小倩出场　的时候，面对老妇人的赞美，聂小倩回答：“姥姥不　相誉，更阿谁道好。”宛如一个边害羞边撒娇的少女　等等。这些形象相互交织，构成了《聊斋志异》这样　一口气。再比如《寄生》中媒婆巧舌如簧的语言：“娘　子若配王郎，真是玉人成双也。渠若见五娘，恐又憔　悴死矣！我归，即令倩冰，如何？”《阎王》中嫂子面　部经典的小说。在这些各式各样的形象中，书生　的形象占了很大的比例。《聊斋志异》全书共收录　了近五百篇故事，大概有近四百篇故事中有书生形　象。可见书生的形象在作者的心中占有多么重要的　地位。　例如《连城》中的乔生。乔生与连城相爱，但连　城的父亲嫌乔生太穷，要把连城许配给一个盐商的　儿子。后来连城重病，一位和尚说需要一钱男子胸　脯上的肉，糅合成药丸才能救连城。乔生毅然决然　地决定为连城牺牲。当乔生割肉救好连城后，连城　父亲却因盐商的原因依旧无法接纳他，欲赠千金，乔　生不高兴地说：“仆所以不爱膺肉者，聊以报知己　耳。岂货肉哉！”连城托人去安慰乔生，并劝说其放　弃时，乔生告诉佣婆：“士为知己者死，不因貌色。　恐怕是连城未必真了解我——但如能真了解我，不　是夫妻又有什么妨碍。”在连城旧病复发去世后，乔　生为了报答连城的爱，可以为其欣然就死。乔生跑　到地狱寻找连城，当连城问他为何而来时，乔生回　答：“卿死，仆何敢生！”　寥寥几语便把一个重情重义的书生形象刻画得　人木三分。蒲松龄笔下的乔生从外表看来不过是一　个普普通通的书生，他无权无势更无财，但他内心偏　偏是一个侠肝义胆，痴心不悔的男子。其语言充分　展现出热血男子的本色。　三、《聊斋志异》的口语化特点　《聊斋志异》虽然是用文言文写的，但极力避免　使用生涩的词汇，使它具有浅显易懂的口语特点。　如《画皮》中描写的一个场景：一个书生早上散步遇　６　对小叔子质问时悍妇的语气：“小郎若个好男儿，又　房中娘子贤似勐姑娘，任郎君东家眠，西家宿，不敢　一作声。自当是小郎大乾纲，到不得代哥子降伏老　媪！”等等，这些人物的语言都是《聊斋志异》中口语　化的代表。　《聊斋志异》中的人物语言虽然都是以文言文　的形式出现，但是做到了避免晦涩词语的运用。小　说中人物语言的一大特点就是：作者以民间口语为　基础，重新进行润色，又融人了白话口语，所以使读　者觉得通俗易懂，同时也将人物的性格特点刻画得　活灵活现。　郭沫若在１９６２年为蒲松龄在山东淄博的故居　题写过一副对联：“写鬼写妖高人一等，刺贪刺虐入　骨三分。”对蒲松龄及其作品作出了比较正确的评　价。《聊斋志异》这部小说的人物语言反映人物的　特点，具有独特的社会意义。　［参考文献］　［１］蒲松龄．聊斋志异［Ｍ］．济南：齐鲁书社，１９８１．　［２］蓝卡佳．从＜金和尚）看‘聊斋志异）的语言特点［Ｊ］．遵义师　范学院学报，２０Ｏ２，（４）．　［３］李海军．追随蒲松龄的足迹：‘聊斋志异＞英译概述［Ｊ］．外国　语文，２００９，（５）．　［４］任孚生．论＜聊斋志异＞的语言艺术［Ｊ］．当代文坛，１９８５，　（７）．　［５］胡益民．＜聊斋志异＞艺术性片论［Ｊ］．江淮论坛，１９９６，（３）．