多少感情是为逃离孤寂而生？—诺贝尔奖小说《逃离》的读后感
女孩卡拉，18岁时，逃离父母，来到帅哥男友克拉克身边，他们以经营一个骑马场为生。
连续多天大雨，他们的生活遇到困难，而卡拉的心头肉——小小的白色山羊弗洛拉也失踪了。
为了应对生活的艰难，克拉克想了一个主意：让卡拉向邻居——诗人贾米森的遗孀西尔维娅——控诉，在为诗人做护工期间，曾被诗人性骚扰。
的确，诗人躺在床上度过生命的最后时光时，虽然话几乎都不能说了，但还是对年轻女子有着性骚动，并用手势表达他的欲望。
不消说，卡拉是拒绝的。可是，她却在与克拉克亲热时，提到了这事。当发现这能让克拉克兴奋时，她半主动半配合着克拉克，不断添油加醋，将这事描绘得复杂起来，这给他们的性爱增加了趣味。
她是在讨好克拉克，想让克拉克的情绪好一点，不过，也得承认，她也是兴奋的。
寂寥的生命中，有点刺激，总比空无一物要好。
西尔维娅回来后，卡拉按计划，去见了西尔维娅。但，年长、成熟的、懂得如何与孤寂相处的西尔维娅，与不甘于寂寥的、充满生命力的卡拉之间，有了一些共鸣。卡拉大哭，这哭泣是真实的，产生于她与克拉克的生活中，克拉克粗鲁甚至粗暴，不仅忽视卡拉的细腻感受，还会将负性情绪扔到卡拉的身上。本来想在克拉克身上找到存在感的卡拉，反而受伤了，她很委屈。
西尔维娅懂卡拉，部分因她的鼓动，卡拉决定出走——她本来就有此意，穿着西尔维娅给她的衣服，去投奔西尔维娅在异地的一位女性朋友，暂居在她空旷的大房子里，然后去周围寻找工作，还是找骑马场的工作——这是她仅有的工作经验。
有西尔维娅时，卡拉是有勇气的，她决意去寻找“一种生活，一个地方，选择了它仅仅为了一个特殊的原因——那就是那里将不包括克拉克。”
当时，从父母的家逃离到克拉克这时，她也使用过类似的理由，她对妈妈与继父说：“我一直感到需要过一种更为真实的.生活。我知道在这一点上我是永远也无法得到你们的理解的。”
但在克拉克这里，“更为真实的生活”——也即存在感，并未找到，相反她的细腻正在被克拉克摧毁。所以，她要再度出走。
卡拉仓促上路了，但真进入逃离之路时，她忍不住哭起来，她看到了一个矛盾：她不能在克拉克这里找到“真实的生活”，但那里就可以吗？
“她现在逐渐看出，那个逐渐逼近的未来世界的奇特之处与可怕之处，就在于，她并不能融入期间。她只能在它周边走走，张嘴、说话，干这，干那，却不能真正进入到里面去。可是奇怪的是，她却在干着所有这样的事，乘着大巴希望能寻回自己。”
到了第三个站口——她这次也是第三次逃离，她突然被一种惶恐袭击，不顾一切地下了车，接着给克拉克打电话，求克拉克来接她。
她的逃离，就这样结束了。
卡拉出走的事，先是抽空了克拉克的心，让他陷入惶恐，而后他陷入巨大的愤怒中，他决定要惩罚一下谁。这份愤怒当然先指向卡拉，但忍住了；于是，他顺理成章地将愤怒指向那个多事的中年女邻居。
他敲开了西尔维娅的门，带着要弄出点什么事的情绪。对话中，他的愤怒一点点累积，就要失控的时刻，弗洛拉——卡拉最喜欢的那只懂人性的、可爱的山羊出现了。
它是在雾中出现，那一刻，它犹如鬼魅，吓了克拉克和西尔维娅一跳。面对这个鬼魅，克拉克和西尔维娅奇妙地结成了联合阵线，孤寂中的恐惧，多么容易将两个不安的人结合在一起。克拉克与卡拉、诗人与西尔维娅、卡拉的父母，说不定都这么结合的。
克拉克与西尔维娅言和了，是那种自然而然的和平，两个人甚至都像是很有交情的邻居了。
克拉克带走了弗洛拉，但并没有带给卡拉。相反，他将愤怒倾泻到这只柔弱的动物身上，他杀死了它。由此，他的惶恐缓解了。
他杀死了柔美的、感性的弗洛拉，他也杀死了自己心中的弗洛拉，或许他早已将内心的柔软杀死，只是僵硬的活着。
弗洛拉，也是卡拉灵魂中的柔软之处。
卡拉借西尔维娅的一封信，才知道弗洛拉已被克拉克带走，那一刻，她知道弗洛拉已被克拉克杀死，凭直觉，她找到了弗洛拉的骸骨。
这成了她心中的一根刺，它刺得她越来越疼。同时，她和克拉克的生活还配合得越来越好。
于是，她选择留在了克拉克身边。不是因为克拉克的威胁——他曾说如果你胆敢离开我就将你的皮肤打烂，而是因为孤寂。这份孤寂，让那份卑劣的性欲都显得可贵，更何况是克拉克的陪伴。
但那根刺还会发酵、变化，它演化出了艾丽丝·门罗小说中的各种逃离。
《逃离》读后感
课件****5yk
逃离》读后感
爱丽丝?门罗的作品集来到我家的书架上完全是由于她得了去年的诺贝尔文学奖，在此之前我根本不知道她。是某个对我闺女怀有青春期骚动的小子几乎在诺奖公布的第一时间弄来了这本书。
算得上时髦又风雅的礼物，女儿看上去很喜欢，而我不像小丫头那样性急，我得看完它再说。
半年后读这本书是出于逆势情绪。真正的文学与新鲜无关。相反，好书经得起时间的筛选。
昨天看完了第一篇《逃离》，有点失望。后来，我发现这是我自己的错。因为诺贝尔的光环，我把它想想成一顿大餐，结果非常清淡。清淡不见得就不是美食，扉页上也说了，平凡和僻静是门罗的写作风格。
诺贝尔奖应该引领低糖低脂的时尚品味。总是喜欢创新的**委。比如，他们可以把反扒和忠诚放在同一个平台上。一点也不像春晚那么死板，换了谁当导演都是一成不变的姹紫嫣红。
先得把情节提炼出来，看别人写读后感全是这样的，我以前老是把这个程序省略。
卡拉和克拉克，一对可怜的夫妇，在一个看起来像旅游景点的地方经营一个马场。这个夏天因为连日阴郁，暑期里的生意有点惨淡，连家里的宠物山羊也不恰时宜地玩起了失踪。反正一切都糟透了，夫妻俩的坏情绪像潮湿空气里的霉斑一样滋长。
丈夫克拉克强迫妻子卡拉向富有的邻居勒索钱财。相反，在爱管闲事的邻居的帮助下，卡拉有了离家出走的想法。在逃跑的长途车上卡拉想起了自己更早一次逃离经历——几年前她不顾一切的跟克拉克私奔。回忆让卡拉从逃脱的兴奋转向前途迷茫的恐惧，然后她回家了。
天气晴朗了，明媚阳光下的马场似乎还是那么忙碌和美好。然而，邻居的信无意中透露卡拉最喜欢的山羊是被克拉克**的。也许那个吝啬的人在吃山醋。卡拉的刺仍然存在，但现在她选择了忍受它。
如果我的理解偏差不是太大，内容概述就是这样。
其实，这算得上是个好故事，细节的处理上十分精致，例如：卡拉杜撰性骚扰事件取悦丈夫，卡拉突然而起又突然熄灭的逃跑念头，克拉克去邻居那里兴师问罪时山羊突然出现造成的效果。这些看似非正常的情节在正常世界里既合理又微妙地流转着，而且那么顺畅，顺畅中带出了人物内心的隐秘。
作者大概想说的是生活对人的磨损吧？人们在诸多不如意中消磨理想，消磨个性，消磨对事物的敏锐感受。任何逃跑都是暂时的。去**是一张没有遗漏的网。
写到这里觉得这主题有点面熟，我们的钱钟书老先生好几十年前就写过类似的人生无奈，只不过东西方的表达方式不一样，我们是被挤得别无选择，里外不是，他们是空荡得没着没落，无路可逃。
课件****5yk
《逃离火海》是一本令人震撼且动容的书。读完后，我深深地被故事中的勇气、坚韧和毅力所打动。这部作品以其真实而又细腻的描绘，让我仿佛亲身经历了那些生死考验。
故事讲述了一个发生在20世纪的可怕火灾的经历。作为一个电影制片人，作者亲身经历了影片拍摄过程中的种种困难与挫折。而在这些困难中，却发生了一起至关重要的火灾事故。
书中的主人公，亚历克斯，是一个勇敢而富有冲动性格的年轻人。当火灾发生时，他不顾自己的安危，冲向陷入危险中的人群，并组织起一个小队伍，试图将更多的人从火海中救出。他们爬上危险的楼梯，扑灭火海，在火焰和浓烟中抓住每一个摇摇欲坠的人。这些情景描述的如此真实，以至于我能够感受到他们逃生的恐惧和绝望。
在这个可怕的火灾过程中，亚历克斯展现出了他的坚韧和毅力。他不停地给予他人力量和勇气，不断激励他们战胜恐惧。他用自己的行动证明了什么叫做真正的勇敢，他让我明白了毅力和决心的重要性，以及在逆境中保持希望的力量。
此外，作者也通过描写亚历克斯之外的其他人物，展示了各种不同的人性。有那些毫不犹豫地投入到危险中的英雄，也有那些选择自保的自私者。对我来说，这反映了现实生活中的复杂情感和态度。每个人在面临危险时都有不同的反应，而这种反应是我们个性和价值观的真实体现。
通过《逃离火海》，我学到了许多重要的生活教训。首先，这本书教会了我勇敢面对困难和逆境。无论是在工作中还是生活中，我都要坚定地面对挑战，并相信自己的能力。其次，这个故事教会了我珍惜生命的每一刻。我们不应该抱怨现在的生活，而应该努力感恩并珍惜我们所拥有的。最后，我明白了团队的重要性。在这个故事中，没有一个人独自逃出火海，而是大家齐心协力才获救。这让我明白了团队精神的力量，以及通过合作和支持可以做到的事情。
总之，《逃离火海》是一本令人感动和鼓舞人心的书。作者通过真实而又生动的描写，让读者深入体会到逆境中的勇气和毅力。这个故事教会了我们关于生命和团队合作的重要教训。无论我们经历怎样的困难，只要有勇气和决心，我们总是可以逃离火海，追逐属于我们自己的成功和幸福。
寒假我拜读了爱丽丝门罗的《逃离》。也许我的个人感受与作者写书的初衷并不完全一致，但我想我看到的是我学到的：学会适应，懂得相见。
艾丽丝梦露，一个来自加拿大安大略省的农村女孩，出生在渥太华，大部分时间都在这个安静的城市度过。她长期生活在偏僻安静的地方，逐渐形成了以郊区小镇普通女性平凡生活为主题的写作风格。故事背景大多为乡间小镇及其邻里，故事人物和现实中人并无二致，亦经历出生与死亡、结婚与离异。
但在“土香”这个词的背后，却是对生长痛、生、死等严肃话题的强烈描写。她的笔法朴实朴实，但细腻地刻画了生活中朴实的面貌，给人带来了真挚而深沉的感情，朴实的文字带来了丰富的感情。很多人把她和写美国南方生活的福克纳和奥康纳相比，而美国犹太作家辛西娅·奥齐克甚至将门罗称为“当代契诃夫”，而在很多欧美**的评论中，都毫不吝啬地给了她“当代最伟大**家”的称号。
但不管作者是谁，读者的感觉是最重要的。我喜欢她的作品，平淡但却并不无趣。每一个故事都会让我陷入深深的思考。
给我印象最深的是与这本书同名的第一个故事，一个年轻女子逃跑的故事。
这个故事的女主人公卡拉厌倦了父母和中产阶级的生活方式，所以她选择离开父母，跟随男友克拉克去追求自己的爱情和新生活。他们一起经营农场。不幸的是，经过几年的经营，他们的生活仍然很贫困。克拉克想向西尔维亚太太勒索钱财，但卡拉不同意。
与此同时，卡拉觉得穷人的生活无法忍受，想逃走。卡拉的约会女友西尔维娅太太对卡拉有着不同寻常的喜爱。她喜欢这个年轻、聪明、乐观、热情的女孩。于是卡拉在西尔维娅夫人的帮助下逃离了“让她再也受不了的”男友克拉克，坐上去多伦多的大巴，想在那里开始新生活。
然而，在去多伦多的路上，她担心自己的未来。她意识到逃跑是徒劳的。她不能忍受的是她的日常生活，而不是别的。即使她现在离开克拉克，她仍然要过她的日常生活，这可能会更困难。她在路途中就崩溃了。
她求克拉克带她回家。她最终放弃了逃跑，与西尔维娅分手，并避免了丈夫杀死她的宠物的可能性。逃离是痛苦的，可出走的半途中发现能“拯救”自己的依然是自己逃离的地方，更令人沮丧。卡拉发现，“对于埋在心里的那个刺痛她已经能够***。
她现在心里埋藏着一个几乎总是对她有吸引力的潜意识，一个永远深藏着的**。”出逃后的**学会了控制、隐忍，忍受婚姻的瑕疵，学会不追问，不去超越生活，归降，将自我和**埋到地底。她仍然有逃避的欲望，但她已经隐藏了这种欲望，让它在时间的流逝中越藏越深，直到忘记。
文中有几段让我思绪良多。卡拉在离家前给她的父母留下一个字条：“我一直感到需要过一种更加真实的生活。
我知道在这一点上我永远不会得到你的理解。”她渴望她称之为“真实的”生活，然而，她厌倦了的不正是她所追求的“真实的”生活么?我第一次读到这的时候对她的行为感到十分困惑。
我认为她的生活，无论是和父母在一起还是和克拉克在一起，都是平和正常的。经过几天的思考，我发现卡拉的心默默地痛。在故事的结尾，有这样两段话：
“她像是肺里什么地方扎进去一根致命的针，浅一些呼吸时可以不感到疼。可是每当她需要深深吸进去一口气时，她便能觉出那根针依然存在”、“卡拉发现，对于埋在心里的那个刺痛她已经能够***。现在再也不是剧痛了——事实上，再也不让她感到惊异了。
她现在心里埋藏着一个几乎总是对她有吸引力的潜意识，一个永远深藏在的**”。在我们的正常生活中总是有一些不可忽视的痛苦。它们不是来自战争或暴力，而是来自人类的思想。
人的心灵是如此强大，无论多么艰难，我们都能战胜；人的心灵是如此脆弱，一点小事都会让我们伤痕累累。因此，我们应该学会去适应，懂得满足。这让我们坚强，不容易受伤，让我们懂得享受生活。
当我们能够适应和满足现状，我们就能找到幸福。有的人说安于现状不好，会让我们失去进取心，但我不这么认为。如果不知满足，那么就不会快乐。
如此快乐的追求梦想，而不是强迫症似乎迫使自己努力工作，才是真正的进步，健康的进步。就像卡拉的母亲信中所说，“你都不明白你抛弃掉的是什么”。卡拉不满足于现况，逃离了两次。
她放弃的正是她追求的和平、有时甚至是幸福的生活。坦率地说，每个人都渴望更好的生活。有些人甚至一辈子都在追求它。人的心是不够的，我们应该适应和满足我们自己的生活，无论贫富，平或硬，但它是真实的生活！
读完爱丽丝门罗的**《逃离》。每幅短篇**都值得细细品味，润物细无声的笔触却在意想不到的结局下于无声处听惊雷。门罗的写作轻松平和，但也不乏女性视角特有的细腻心理。
朴实的文字背后隐藏着一出随时即将掀起狂风暴雨的情感跌宕。她的每则短篇故事仿佛潜伏于女性灵魂，挥散不去，久久缠身，替每个女人在平凡近乎窒息的生活中呐喊出内在的挣扎和想法。唯此之刻，回味无穷。
**曾把她比作**当代作家契诃夫，我觉得这是不准确的，她代表不了任何人，任何人也代表不了她，她是独一无二的罗门。在平凡的主妇生活中将女性共有的生活轨迹和共鸣的心灵波澜通过波澜不惊的手法再现波澜壮阔的逃离心路。全世界但凡未经历的，正在经历的，以及经历过的，都通过她旁观冷静的观察下用沉稳内敛的笔触精准的击中女性穴位，深刻地勾画出女性在平淡危机生活中的迷茫，逃离，抗争，沉默，无奈以及悲伤。
想讲两个对我印象深刻的**故事。第一部即《逃离》本身的故事，女主角卡拉，年少时不顾一切选择自己所爱的男人，甘愿过着充满风险和挑战的生活，她写了一张简短字条给自己的父母：“我一直感到需要过一种更为真实的生活。
我知道在这一点上我永远不会得到你的理解。”慢慢的，她却在和丈夫家庭生活的相处中渐行渐远，平静的海洋深层是暗流涌动的情感喷发。她决定离开，请乡下的一位女士帮她逃走。
可正当她登上一辆大巴决定奔向远方时，“她现在逐渐看出，那个逐渐逼近的未来世界的奇特之处与可怕之处，就在于，她并不能融入其中。她只能在它周边走走，张嘴，说话，干这，干那，却不能真正进入到里面去。可是奇怪的是，她却在干着所有这样的事，乘着大巴希望能寻回自己。
像她自己满怀希望可能会说的那样——把自己的命运掌握在手里。当她正在逃离他的时候，也就是此刻，他仍然在她的生活里占据着一个位置。可是等逃离一结束，她自顾自往前走自己的路时，她又用什么来取代他的位置呢?
又能有什么别的东西——别的人——能成为如此清晰鲜明的一个挑战呢?”未知世界带给她无尽恐惧和陌生，她在“这生命中的紧要关头，挣扎着让她那巨大的身躯和灌了铅似的腿脚站立起来，超前踉跄走去，喊道‘让我下车，我必须得在这儿下去，我就是要下去!’她终于回到自己原来的家，日子一天天过去，她抵抗着那样的**，“肺里有什么地方扎进去了一根致命的针，浅一些呼吸时可以不感到疼。
可是每当她需要深深吸进去一口气时，她便能觉出那根针依然存在。” 其实这段心理描写我能够感同身受一些，仿佛自己能窥见大部分妇女的影子。比如我的母亲，退休后便常年过着家庭主妇的生活，她日复一日的做着家务活，偶尔发出感叹和埋怨，“整天就是做这些没有意义的事，想出去出不去。
只能在家呆着，家附近转转。”我觉得自己突然就有点理解她了。她的青春没有了，她余下的年华却要在日复一日的家务生活中渐渐消逝。
生活是不会给这样年龄的人带来惊喜和新鲜的了。她或许早就***受，可偶尔的叹息却是心底最真实的写照和情感循环。()有一次她因为家庭原因和父亲大吵一架，生气的离家出走，她是没有地方可去的，我担心她，手机联系她，她短信发过来叫我保密。
第二天我和她约在一家面包店碰头，她泪眼婆娑地告诉我：她没有地方可去，她也不知道去**，她一个人瞎逛，漫无目的，再大的地方也没有她的容身之处。她一个人晚上睡了一家不知名的陌生宾馆，可能睡多久呢?
这毕竟不是自己的家和自己的床啊。说着说着她流下了眼泪?? 我想每个女人都有想要释放真实自己的冲动。
只是有些女人毅然而然离开了，有些女人选择隐藏自己的心里想法，继续隐忍地过着寡然无味的生活，直到忍受它，接受它，***，麻木它。表面和睦的家庭生活，固然对某些女性是幸福，但另一方面或许就是禁锢的枷锁。表面的虚幻泡沫五光十色，却是脆弱不堪，一个手指就能轻易将之戳破。
当然这一切，请抛开道德角度的千夫所指。因为这不是单从道德角度好坏就能说清的问题。 看着卡拉的故事，脑海里又浮现出电影《时时刻刻》里的朱利安摩尔。
电影里，她过着幸福的主妇生活，有个爱她的丈夫和可爱的儿子，可她的痛苦，纠结，无人
可诉无处可说。有一天，她最终因为覆架在她个体身上的时代与性别枷锁，不说一句离开家庭，走向远方，不见踪影。我觉得她寻求的生命激情和真实是无法获得大多数人认可并理解的。
她正一步一步将加在她身上的束缚外壳一件一件卸去。而事实是，更多时候，不是所有女性都有这样的勇气继续一段未知和全新的生活的。 还有一篇是《激情》，女主角格雷斯按照既定的轨道过着自己平静的生活，读书毕业后在一家旅馆找了份活儿成为一名服务生，邂逅了一位对她有好感的男生，自然而然的约会，拜访，成为伴侣，**，谈婚论嫁。
曾经年少向往的的爱情毫无波澜的出现眼前时，她如同被生活set好般，毫无欣喜可言的面对接受。可格雷斯她是特别的，和大多数女孩不同，她也从不屑于成为大多女孩需要成为的样子：“漂亮，当成宝贝似的供着哄着宠着，自私而蠢笨。
”此时的生活，对格雷斯而言就像被生活摆布的棋子，找不到真实的感觉。直到她因为脚底划破遇到格雷斯男友的哥哥尼尔。尼尔为人深沉，犹如“深不可测的海底洞穴”，忧郁，整日以酒作伴。
尼尔是医生，了解她脚部伤势后随即载她去医院进行包扎，无征兆的，尼尔不发一言带着她开往野郊，他瞒着弟弟私自带走格雷斯，“开车的速度与在高架路上飞行时可称不相上下。”可格雷斯却不认为疯狂，反而奇迹似的十分安详。她的身体内除了涌流着欲念以外别的什么都没有。
一会儿，他在车里将格雷斯手的掌心压在自己的嘴唇上，舔了舔，又松开。之后，他将驾驶座位交给不会开车的格雷斯，让她当下就学***。他们之间的对话不多，但是通过对话的过程，格雷斯开始接触到了本质性的真实。
离别之前，尼尔将她拥在自己的双臂里，抱得那么紧那么持久，她为他围裹着，同一时间既是在索求又是在施予。他说：他不过是想要在她身上留下自己的印记，然后就要走开的。
离别后的第二天，格雷斯听闻了一条消息：一辆去小赛博湖的半路上对直撞上了桥墩，车全毁并且烧的不见尸首? 我可能无法过多知道尼尔遇到具体什么事。
但我觉得尼尔能看懂格雷斯心理似的，感受到格雷斯内心那如火般燃烧的欲望和激情。平静的生活，疯狂显得真实。尼尔不寻常的无望的真实勾起格雷斯内心无比的火热和情感。
是的，她从未觉得自己离真实有这么近的距离，她，是作为一个有血有肉的人，活生生的活着，而不是行尸走肉般的过活。都说人生如戏，戏如人生。有些人的生活如果平淡无常寡淡如水，也许就会不自觉地就把生活当戏，疯狂一把，这样大概是对生活的抗争或是对自己活着的释放吧。
读诺贝尔文学奖得主艾丽丝·门罗的短篇**《逃离》，心里隐隐作痛。这篇文字简洁、故事平常的**，看似平静的溪水，却暗流涌动，危机时伏，令人不安。
故事讲述了女主人公卡拉的三次逃离：第一次是从父母家中出走，嫁给她喜欢的克拉克;第二次是从丈夫克拉克身边逃走，去寻找属于自我的生活;第三次是从正在逃离丈夫的路上逃离，又回到原来的生活中。
门罗讲故事紧凑而舒缓，含蓄而清晰。故事从卡拉和她的丈夫克拉克分歧最大矛盾最激烈的时刻展开，主要的情节就只有一天，但在这一天的故事里，穿插了卡拉从少女到人妇的故事，穿插了邻居一对夫妇的故事，还有卡拉和邻居遗孀西尔维娅的故事，卡拉父母的故事。给人的感觉，每一个故事都有爱的需要和爱的错位，每一个人都渴望爱又得不到爱：
疏离与孤独的主题。
卡拉对自己的评价：“中学的所谓差等生，是姑娘们众口一词的恶言取笑对象”;父母“不喜欢她，他们连她是死是活都不知道”;哥哥对她“也没有什么感情。他老婆更是狗眼看人低”。
她从出生以来，唯一真正想做的，就是能够住在乡下和动物打交道。因此她刚刚中学毕业就去了一所马术学校，没有按父母的希望去读大学。
在马术学校，卡拉认识了马术教练克拉克，被他野性的新鲜的气质吸引，她称他是“吉卜赛流浪汉”，她厌烦自己的家庭，看不起自己的父母，于是十八岁的她，离家出走。留了一个字条给父母：“我一直感到需要过一种更为真实的生活。
我知道在这一点上我永远不会得到你的理解。”她幻想着和克拉克办一所自己的马术学校，盖一座马棚。她自信是去寻找真实的生活，而在父母给她的生活里，看不到生活的激情和真实，只感到日复一日的庸常和被人忽视。
她是在寻找存在感，寻找自己可以掌控的、新鲜的生活。
可是，这个“吉卜赛流浪汉”渐渐令他失望。他脾气火爆，心胸狭隘，常和人吵架;他们的马术学校生意惨淡，克拉克常常情绪不定;对卡拉没有柔情，只有指责和厌烦。卡拉在丈夫这里，在自己争取的婚姻里依然是个被忽视的角色。
她的灵魂依然是孤独和漂泊的。为了取悦丈夫，她添油加醋地编造关于自己和邻居诗人的色情故事，“她急切地想讨他喜欢并刺激他，同时也使自己兴奋起”，两个人都能乐此不疲地从这故事里汲取生活的激情。她爱克拉克，恰如张爱玲说的“愿意低到尘埃里”，可是尘埃里却未能开出鲜艳的花朵。
她编的这些虚无的故事后来成了丈夫想敲诈诗人的理由。他们的邻居——诗人贾米森去世了，听说在他去世前五年得过一笔为数不少的奖金，是一项诗歌奖。克拉克想借此敲诈一笔钱。
卡拉和丈夫的冲突终于不可回避，克拉克逼卡拉去找西尔维娅，卡拉不肯。在极度的矛盾和绝望之中，卡拉求助于西尔维娅，并得到她的帮助，顺利逃离丈夫，准备去多伦多开始新的生活。
然而，当一切安排妥当，当卡拉提心吊胆躲过丈夫，走上通往自由的道路时，她坐在大巴车上，越来越犹豫，越来越恐惧，她恐惧未知的世界、陌生的人群，她发现自己离不开克拉克，还是回家最安全。终于她喊停疾驰的大巴，停住逃离的脚步，她给丈夫打**：“来接我一下吧。
求求你了。来接接我吧。”她从正在逃离的道路上逃离了，逃回那个“恨她”“指责她”忽视她的丈夫身边。
这个被父母、被丈夫忽视的缺乏自信的女人，这个缺乏安全感和存在感的女人，并不知道，或者说并不在意有一个人喜欢她，迷恋她，欣赏她，全心全意地帮助她。这个人是西尔维娅，教植物学的大学教授，她的女邻居。西尔维娅和自己的诗人丈夫贾米森几十年的婚姻也未能培养出共同的爱好和感情，丈夫一死，她把所有与他有关的东西迅速处理干净，好像他们共同居住的地方什么也没有发生过。
她感觉和卡拉那么默契，她欣赏卡拉劳动时的充满青春活力的姿态，欣赏她有着淡淡雀斑痕的**、松散的头发、可爱的卷发，欣赏她专注、单纯的努力。她为卡拉精心挑选礼物，她不遗余力地帮助卡拉寻找自由的生活。可是她对卡拉的爱，连她自己都不敢正视，“迷恋上一位年轻姑娘”，她自欺欺人地解释为“移位的母爱”。
每一个人都是孤独的，人与人的关系本质上就是疏离，所以需要爱需要结合。只是因为安全的需要、生存的需要，人才联结在一起。卡拉和丈夫养了一只小山羊弗洛拉，它是卡拉的最爱，是她最温暖的伙伴，但是走失了，却在克拉克威胁西尔维娅的那个夜晚突然出现。
它使“两个因敌意而分成两个阵营的人……产生出一种联系”，使他们“在人性的共同基础上”“以最不可思议的方式联结在了一起”。西尔维娅和克拉克因为弗洛拉的出现受到惊吓，两个相互充满敌意的人竟尽释前嫌，相互依赖，相互谅解了。
人为了寻找自我而逃离原有的生活，可是新的生活永不可满足真正的自我。因为真正的自我就是孤独的存在，想要摆脱它，就仿佛是揪着头发要离开地球。这是多么令人悲哀啊!
即使真有一个这样的生活，人又终不可逃脱自身的胆怯和迷茫。这又是多么令人绝望啊!孤独，疏离，渴望爱;胆怯，迷惘，又错过爱。
卡拉只得又回到了原来的生活，甚至更加投入原来的生活。她留下来，和这个一点一点剪去自己自信的男人生活在一起，甚至还将继续讨好他，取悦他。就像她因为惧怕陌生而向生活妥协一样，她一点一点接受曾经厌恶的曾经抗拒的曾经不屑的生活，这是她父母的生活，是诗人和女教授的生活，是一切小镇上的男男**的生活。
他们都被未知的世界、陌生的世界吓住了，被自己的恐惧和胆怯俘虏了，成了自己的囚犯。
这正是生活的本质，作家静静地又无情地告诉你，生活就是这样的。可是，这样生活着，如果会痛，人就还是活着的。卡拉还会痛，尽管她似乎成了一个安守本分的女人，正适应和***当下的生活。
可是“她像是肺里什么地方扎进去了一根致命的针，浅一些呼吸时可以不感到疼。可是每当她需要深深吸进去一口气时，她便能觉出那根针依然存在。”随着“鼓舞人的、收获季”的到来，“埋在心里那个刺痛她已经***”，再也不剧痛了。
她猜到那个能给她温柔情绪的小山羊被丈夫杀死了，却没有愤怒和失望。她欺骗自己——也许丈夫已经放了它。可是那个猜疑又不断**她，她需要不断提醒自己抵抗这个**。
不要执着于真相的探求，真相只会带来深深的伤痛。这些是始终笑着的门罗的思考吗?我不知道。
《平凡的世界》读后感：孙少平对现实的反叛和逃离——孙少平对现实的反叛和逃离——归属与爱的需要满足
马斯洛的需要层次理论认为，“当人的基本生理需要和安全需要得到满足或部分满足后，爱和归属的需要便会凸显出来，成为一个人的激励动力”也就是指人们希望获得家庭、朋友、同事的关心与爱护。希望从属于一定的群体，为群体所接纳和认同，否则就感到失落、空虚。由于当时中国农村高度一体化的社会秩序把农民死死地箍在祖祖辈辈既定的生活轨道中以及父亲与哥哥对孙少平的内心否定这种固守土地不可抗拒的命运安排和渴望独立地寻找自己的生活的不可理解，周围的人都无法理解他的痛苦，这让他在心灵深处感到痛苦。马斯洛认为，处于归属与爱的需要层次的人会把这一需要看得高于世界任何别的东西，“他甚至会忘了当初他饥肠辘辘时曾把爱当作不切实际或不重要的东西而嗤之以鼻”。他认为在“石圪节中学，原西县高中……尽管那时饥肠辘辘，有无数的愁苦，但现在想起来，那倒是他一生中度过的最美妙的时光”。孙少平经过高中阶段的，尤其是田晓霞所提供的批判意识的熏陶之后，“他一个人独处这天老地荒的山野，一种强烈的愿望就不断从内心升起：他不能甘心在双水村静悄悄地生活一辈子！他老是感觉远方有一种东西在向他召唤。他在不间断地做着远行的梦”。最终他鼓起勇气对父亲说：“我呆在家里不痛苦，想出去跑一跑……”，孙少平对现在做出了反叛，“逃离”了上天给他安排的既定的“面朝黄土背朝天”的命运安排。马斯洛很赞成卡尔·罗杰斯关于爱的定义“爱是深深的理解和接受”。当他在阳沟大队做小工时，曹书记夫妇知道他教过书，非但没有赶走他，反而给他换了个“好工种”，使“他在这样严酷的环境中，竟然也感觉到了人心的温暖”，他感到“只要有人的地方，世界就不会冰冷”“没有什么东西能比得上温暖的人情更为珍贵——你感受的生活的真正美好，莫过于这一点了”。
从此，他真正属于大牙湾煤矿中的一员，他与这里的人和事产生了深厚的感情。孙少平离开双水村后，感受到曹书记、王世才一家等好人们对他的关心与爱护，即使自己毁容后也能感受到金秀等人对他的关心与爱护。最后，他一个人悄然地离开了省城，回到了大牙湾煤矿，因为只有这里才是他真正的“归宿“。
《逃离》这就是我几个月以来一直在阅读的那本书。不知道自己读了多少遍，整体的阅读结束之后，总也忍不住随意翻开某一页，眼光落在某个字词上就延此开始读下去。我甚至来不及顾及时间沙漏里沙子飞速的流逝。肆意的沉溺在故事里。
整本书由八篇短篇小说构成。八个关于逃离的故事。
小说的主人公都是女性，她们都想逃离。
在邻居的帮助下，卡拉逃离男友，坐上去多伦多的大巴寻找新的生活，逃开那个让她再也受不了的男友。逃离负重的生活。可就在对未来有无数种遐想之后。卡拉崩溃在途中。卡拉最终哀求男友来接接她。对于卡拉，逃离是痛苦的，在可以预见的未来有太多孤独和陌生足以超越原本令他厌倦的日子。于是逃离在半途搁浅。当他们在车站相见。一切都显而易见。自己唯一的救赎却还是自己想要逃离的那个地方，那个人。
格蕾丝要逃离的是自己的结婚对象工程师莫里。莫里的哥哥尼尔出现的时候，格蕾丝发现这才是自己想要的那个人。于是她坐上尼尔的车开始一场逃离。可最终，逃离失败，尼尔的酗酒让格蕾丝无法忍受。当格蕾丝再一次离开的时候。尼尔因为事故死在桥上。尼尔一样是个想要逃离的人。只不过他选择的方式是死亡。
逃离不一定那么举步维艰，也不见得就是偏颇的个例。门罗证明，逃离无所不在，那种想要逃开的欲望在这个繁华也荒凉的星球上每秒上演。逃离可以是为了追逐自己梦寐的生活，可以为了奔向突然迸发的爱情，也可以漫无目的。可逃离就是逃离，它包裹着一个残酷的标志，就是逃，哪里都可以，做什么都行。只要远离从前的那个地方那些人那种生活。
朱丽叶21岁已经获得古典文学硕士学位，正在撰写博士论文。可已算的上是完美了。可是一切并不单纯。生活总是麻烦不断的。作为一个女人，结婚是到了一定年龄就必须要做的`，否则，四周的压力便会接踵而至。如果结婚，那么以前所学的一切都会浪费，而如果不结婚，她会变得高傲孤僻。更会变成别人眼中的古怪分子。终于，朱丽叶也开始逃离，千里迢迢的投奔在火车上偶遇的打渔男。不理会他已有的妻子和诸多情人。就那么投入生活。或许生命就这样悄然继续，一切看起来会更好些。可生活从不理会这些，毅然残酷着继续。男人因为出海失事。并被就地火化。朱丽叶在经过几十年的逃离生活之后，还是返回到过去，继续完成她的博士论文。
有人把门罗和契科夫很想。我想，那是因为他们可以精准的抓住生命力那些细如毛发却烈如火焰的绝望和真相。
朱丽叶抱着女儿回家的时候，母亲已经奄奄一息。母亲说：“到了我真的不行的时候，你知道我会想到什么吗？我想——快了。很快我就能见到朱丽叶了。”朱丽叶只是背过身去，收拾厨房，“把一切都放到原处去。”。这里是我所印象深刻的地方之一。假装没听到不作回应。这是多么令人绝望的悲伤。当我反反复复阅读这里之后却发现。换做我，换做所有人，遇到这个场景这些言语，唯一能做的也只有假装，假装看不到听不到感受不到。因为无话可说。朱丽叶逃离家庭的起源是父母婚姻的解体。她说：“一切坚固的东西都烟消云散”
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