印度古典舞蹈中眼神的运用之我见

科技信窟　印度古典舞蹈【ｌ】眼ｌ袖韵运用之嚣见　山东万杰医学院学生处　肖雯　［摘要］眼睛为五官之首，是引索心灵最直白的交流方式，眼神里的语言世界任何地方的人都能理解，对舞蹈表演更有重要的影响　力。黑皮肤、大眼睛、高鼻粱是印度舞眼神表现的最好搭配。有着白色种族血统的印度人却有着黝黑的皮肤，他们的眼睛大而亮；睫　毛长而浓密；鼻梁很高，这使他们具备了特有的高贵气质，在一举一动间不经意地透析出内心最美的神韵。在不同的舞蹈角色扮演　中有着各种眼神的表现：有柔媚的娇羞；有直接表现出的热情奔放；也有风情万种的挑逗；更有道不尽的深情款款。　［关键词］印度古典舞蹈　眼睛　眼神　一、眼睛神韵的特殊训练　然停止在一个静态造型上，这很像中国古典舞中的“亮相”，卡达克舞蹈　１、眼神与印度舞蹈文化和审美的关联　的亮相动作，也因流派和地域的不同而彼此有所差异，但最常见的一个　舞蹈动作作为一种特定的风格和美的形式，是由该特定的民族的　亮相姿态是一手举过头顶，一手前伸。类似中国古典舞蹈中的顺风旗　社会实践决定的。这里有各种历史的、地域的因素交错作用，但基本劳　舞姿造型。　动生产方式在这里起着重要作用。这种劳动方式对舞蹈审美的作用大　（３）卡达卡利：在舞蹈表演上很讲究，眼睛动作约有３６种，面部表　都是在其具有普遍意义的时候才发生。动作是为了表达情感，体现某　情主要表达九种情感内容，即爱、勇、悲、疑、嘲、惧、厌、怒、静，被称作表　种欢愉的，但这种不自觉或下意识发生的动作却必然是演员本身或周　情的“拉斯”。作为一个卡达卡利的演员，从１０岁至２０岁开始要经过大　围其他人群的生活和劳动的真实再现。这种情感的外部形式，在各个　约１２年的严格训练，是印度古典舞蹈中训练最长的一种，可见卡达卡　地区千差万别，都是由该民族长期实践所形成的体态运动习惯决定的。　利的复杂和难度。舞蹈演员除了要跳舞外，还要对眼、唇、脸颊、颈等部　强调精，气，神在舞蹈表演中的作用，可以说在任何舞种表演特区　位进行训练，让它们能运动自如，以便能胜任表达出各种复杂的感情。　中都应有不同的审美特征。舞蹈表演中眼神的运用各不相同，但又相　演艺高超的艺术家甚至可以用半边脸表达憎恶和愤怒，另半边脸同时　互联系，这都与舞蹈表演审美的不同密不可分。印度古典舞蹈不同的　表现高兴和欢快，眉毛上下跳动、眼球左右移动。为了夸张眼睛的表　舞派表达方式及审美也都各不相同：从婆罗多派的果断直接，到奥迪西　情，还在登场之前将一粒刺激物放人眼内，使白眼球变红和灼热，据说　派的优柔妩媚；从曼尼普利派的浪漫抒情，到卡达克派的以色相诱都有　这样一来，眼睛就有了“传神的功效”。　其自身的表达方式。眼睛的处理更是千姿百媚，它所要求的是精神要　（４）曼尼普利：多以浪漫抒情为主，充满了甜蜜、炽热的感情，其风　求超越世界万物的崇高向往。这个黑皮肤大眼睛的民族，这个多宗教　格完全可以称之为轻歌曼舞，气氛轻松充满温情，让人为之心动。　而人人都有自己信仰的民族，这个古老又神秘的国度，赋予了他们特有　（５）奥迪西：动作比较松弛，棱角细柔，主要表现女性身躯“ｊ三道弯”　的气质。他们与生俱来的外形特点和生活的点点滴滴是他们最好的表　的柔美，讲究颈、腰、胯的弯曲，注重人体的曲线美。由于此派柔美尉滑　现方式。　的特点，舞者的眼神也随之柔美而又妩媚，更加内含收敛和富有女性特　２、眼神在印度古典舞蹈中的作用及训练的科学性　有的柔媚之味。　舞蹈演员的一切动作技能只有在本体感觉的基础上才能形成。每　（６）库契普迪：面部表情细腻，变化迅速是其最大特色。　个舞蹈练功房里都有一面镜子，目的就是帮助学生通过视觉感知姿态　３、眼神在印度电影歌舞舞蹈中的影响　的正确或纠正错误动作，进而借助本体感受器去体会、感知每一个动作　印度舞蹈被誉为“世界上最能表达剧情的电影舞蹈”。迷人的首　中肌肉、肌腱、韧带的缩短、放松和拉紧的不同状况，为大脑皮质对运动　先是舞者举世闻名的妖娆。黑色的大波浪长发，丰腴的身材，夺人魂　行为复杂的综合分析创造条件，最后，靠自身的感知反复练习，熟悉、记　魄的、像是有无限深情又有无限忧伤的眼眸，环骊脆声的首饰，艳丽的　忆动作，脱离镜子，到舞台上自我展示。　纱衣……然后是会使你跟着移动脚步并且很想扭动身体的舞曲。印　教学中，教师都明确的对每个动作要领和规范性进行讲解、示范清　度舞曲可能蕴含的元素很多，但我只能听出一点点，就这一点点就足够　楚，使学生产生正确的肌肉感觉，形成正确的动觉，经过反复练习达到　享受的了。这就是它的深情、温柔与忧伤。如果你稍微回忆一下就会　动作自动化程度，这样才能在舞台上表现出优美、准确的舞姿，给人留　发现，印度电影中无论表现欢乐还是忧伤的舞曲中，皆蕴藏着那么一点　下美好的印象。因此演员对躯干、四肢的位置或动作以及对肌肉活动　忧伤。它很像是某道菜中一味特殊的调料，无它不可。于是你会在看　强度的这种感觉，是学习舞蹈的一个重要因素，如同音乐家的听觉、画　他们快乐起舞时，冷不丁快乐地忧伤一下。这，可能是它魅力的核心。　家的视觉一样敏感。舞蹈演员本体感受器的敏锐感知，是对以往感觉　有人分析印度歌舞时认为，印度歌舞中蕴含的永远的忧伤，既是它　的记忆以及对舞蹈训练中现有感觉的意识，是帮助演员自己判断动作　的优点亦是它的缺点。它所承载的内含太多了些，有些元素，不该由歌　是否正确的基本要素。　舞来承载的。这一点，我亦同意，但绝对不影响我对它的一如既往的凝　眼睛的表演是印度舞蹈表演的特区，它与肢体的表演更是有紧密　神。印度歌曲，男深情、女宛转。男声借助鼻音，给人以深沉之感；女声　的联系。印度舞蹈中特别注重舞蹈演员眼部肌肉的训练，表演时“正　清丽甜润，使我联想到流淌的熔金和巧克力．。而舞蹈又极为热烈奔放　视”是将眼球正视前方，而眼球周围的眼部肌肉则快速紧绷，将眼睛睁　且阵容强大。无论男女，都非常健美而又性感。斑斓绚丽的莎丽舞裙、　大。另外还有眼睛的横动，分快速、中速、慢速。印度舞蹈眼睛的表情　眉间的红艳朱砂、浓密弯翘的眼睫、顾盼流转的眼波、大幅律动的舞姿，　也有多层含义，包括笑眼、羞眼、睡眼、怒视、傲视、羞视等等。　无不深深吸引我、感染我，真有想融入其中、与之共舞之欲。以窗为镜，　印度舞蹈中眼睛在课堂中是需要单独训练的，它包括眼肌和眼球　无需舞台，无需观众，跟随乐声，即兴舞动。　的能力训练：舒眉展眼，摆眼球（横摆，竖摆，快摆，慢摆），转眼球（正转，　三、眼神的运用在印度古典舞蹈中表现出哪些强化的艺术效果　反转，快转，慢转），眼睑练习（训练眼睑力量及眼睛快速找到视觉焦点　眼睛与眼神，很早就被认为是迷惑人的源泉。艺术本是无情世界　的能力），放光与缩光（慢放慢缩，快放快缩，慢放快缩，快放慢缩）；眼睛　的情感清凉剂，人们在舞蹈中追寻的是美；是风格；是神气；是韵味；是　表演的素质训练：笑眼，哭眼，羞眼，盲眼，耀眼，迷眼，恨眼，睡眼，怒视，　情调；是境界；是精神；是灵魂。古希腊相信眼睛有特殊的力量，相信　傲视，探视，蔑视，夜视，遥视，环视，怯视，放光凝视，陌生，打量，关切，　“魔眼”或死盯着的眼睛会让人患病，甚至有导致死亡的力量。眼睛决　询问，惊讶，畏惧，寻觅，回避，焦急，戒备，央求，怀疑，惊喜，猛悟，示意，　定着人的气质神韵，是人本身气质的直接体现。眼睛是随心而看的，表　会意等等；眼睛同音乐、动作相结合的训练：羞眼，怒视，盲眼，畏惧，焦　情安宁祥和，在“看”某处时，眼睛不是很大，而是深含着思想，眼神是空　急，陌生，寻觅，迷眼等。除了课堂中老师所教授的训练方式要掌握熟　灵的。“神”或可作为注意力，它的集中必然表现为眼的视野集中，不同　练外．还要求演员从生活中捕捉眼神，提炼眼睛的表现手段，使表演更　舞派的眼神拥有不同的表达形式，源于他们的生活环境，地域特点，历　加逼真、自然。　史背景，更源于他们的精神气质，一旦心灵的情志和神韵灌注于舞蹈，　二、印度古典舞蹈传情达意的面部表情　就能使之具有强烈的感染力。　１、眼神在印度舞蹈中不可忽视的重要性　舞蹈本身对于舞蹈演员的要求就比其他艺术表达方式更加苛刻，　印度是多宗教国家，大部分人信仰印度教，从而舞蹈也是多为表现　舞蹈是无声的语言，它不能用歌剧的旋律和歌词、话剧的对白和日常动　宗教信仰中的神灵的。因此，在舞蹈动作及眼神中都是虔诚的，他们是　作去传达信息，全靠舞蹈演员在把握风格的基础上，从心态、情感入手，　在为自己的神而舞蹈，在向神灵做祈祷。眼睛是面部表情表演中最直　将真情融入虚无之中。这就要演员深入了解角色．揣摩心态，使自己融　接、最单纯的表现，通过眼睛传达内心的情感世界，是心灵的窗户；心灵　入到人物的内心世界中去。需要抛弃现实中的自我，一点点抹掉日以　的镜子；又是心灵的叛徒，会泄露心中的秘密。可它是真实的，没有一　为常的舞蹈表演习惯，将人物与自己合而为一，从而在观众面前展示出　丝欺骗。看印度舞者表演时，他们的神情和眼神中透露出来的就是虔　一个“艺术的我”。所谓“眼由心生”，眼睛对引领演员，塑造形象的作用　诚，想要把眼神中那种虔诚与神圣表现出来，舞者有必要先把自己融入　尤为重要。因此在舞蹈表演时，舞蹈演员的潜台词除了靠肢体语言，很　到印度的宗教中去体会他们的生活环境。　重要的一部分是靠眼神传递信息给观众，而观众也会首先通过舞蹈演　２、印度古典舞蹈的六大流派中不同的眼神表现　员的眼神随之进入剧情。这在东方舞蹈中体现得尤为明显，而且，眼神　印度古典舞蹈的表情属于程式化类型，喜怒哀乐皆有『酣定。　是否准确传递信息，也是以自身体会出的真实情感作为先决条件。那　（１）婆罗多：眼睛的多种“表情”是婆罗多舞蹈中的一绝，每个表情　么，有了情感的投人，就有了与物虚的结合，也就能进行想象的发挥。　配合眼神的不同都有其特殊的含义，舞蹈中眼神的表达是极其精细的，　舞蹈演员的想象是根据自己的生活体验，经过提炼、加一　为剧中人物服　表现力很强，随着歌词而表达出来众多不同，层次分明的表情。动作干　务，感化观众。而观众则是依靠舞蹈演员的深入带动进入剧情。内心　净利落，棱角分明，眼神的表现也较为直接，印度舞蹈的眼睛强调“瞪”　深处的哭与笑能在最辛酸或最快乐时自然的流露出来，这才叫深入人　字，眉毛稍挑，眼皮收紧，眼睛周围的肌肉是紧绷而有张力的，所有的形　心，这是内心深处情感与想象完美结合所起的作用。演员就是要靠这　象和情感要由身体配合眼睛的表演来完成。　种真实的情感把观众从日常生活的知觉中超脱出来，送进另一个想象　（２）卡达克：昂首睑，孤傲自赏，含首扬眉，表现以色相诱是卡达克　的世界中去，使观众看到的不是人体，而是一个真正的视觉艺术品。　充满诱惑力的表情特点之一。而每当一段复杂的技艺结束时，就会猛